你會(huì)不會(huì)有這樣一種發(fā)現(xiàn)?動(dòng)畫配音背后的聲優(yōu)可以一人分飾兩角，甚至更多！上至老人，下到孩童，配音演員的多重聲線與音色為作品帶來(lái)了無(wú)限可能。“聲優(yōu)怪物”名不虛傳，在聲音的可塑性中，如何做到多種角色的靈活轉(zhuǎn)換，就要把握好以下幾種要素。
要想實(shí)現(xiàn)音色轉(zhuǎn)化，首要的就是調(diào)整音調(diào)的高低和音量的大小。通常而言，高音或低音是取決于你所配角色的性別和年齡。像男性就偏向于低音，反之女性就偏向于高音；而音量的大小則是根據(jù)角色定位來(lái)決定的。像是少年音，往往更有活力與朝氣，這時(shí)就需要大于常規(guī)音色模式的音量。
實(shí)聲和虛聲的運(yùn)用也是音色靈活轉(zhuǎn)換的重點(diǎn)。虛實(shí)是描述聲帶閉合的緊密程度。。實(shí)聲，你會(huì)感覺(jué)到聲音有力、聲束有型，最終表現(xiàn)出扎實(shí)明亮的聲音特色。喉部無(wú)不適感，且發(fā)現(xiàn)氣息輸出也會(huì)更有力，比較適合精力充沛的年輕人的角色。虛聲，聲輕氣多，相較于實(shí)聲來(lái)說(shuō)多了一種虛無(wú)縹緲的感覺(jué)，適用于御姐和反派角色。但是，發(fā)聲中虛聲過(guò)多會(huì)導(dǎo)致字音偏虛，要注意保持原有的字音色彩。
還有值得我們多加練習(xí)的，就是掌握好準(zhǔn)確的發(fā)音位置。當(dāng)發(fā)音位置偏前時(shí)，主要的發(fā)聲器官是嘴唇。這時(shí)，我們的口腔體會(huì)閉合的比較小，易發(fā)出鼻音，得到鼻腔共鳴。這種音色較高也比較亮，與女性或孩童的適配度較高。另一邊，當(dāng)我們的發(fā)音位置偏后時(shí)，發(fā)聲點(diǎn)就會(huì)移到后腦勺。這樣發(fā)出的聲音就較為深沉、雄厚，音色上也偏粗，適宜男性或年邁的角色。
除此之外，我們?nèi)粘Ｖ性谶\(yùn)用有關(guān)知識(shí)時(shí)也要注重保護(hù)好自己的嗓子，正確運(yùn)用自己的聲音，否則可能會(huì)出現(xiàn)因陷入誤區(qū)而毀嗓的情況。
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