國內(nèi)配樂 長期被忽視易成為“超支”犧牲品

 

    在采訪的過程中，不止一個人向記者提到國內(nèi)電影音樂被長期忽略的事實。“電影音樂可以說是電影工業(yè)中的最后一環(huán)，在中國，大家對配樂的重視程度還不夠。 ”有過“配樂買手”經(jīng)歷的影評人畢成功表示，除了歌舞片音樂參與到劇情表達(dá)外，其他電影的音樂99%都是最后才做。曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過四部影片，同時也是電影音樂制作人的高曉松(微博)告訴記者，電影音樂對一部電影所起的作用只占三成，在中國，能欣賞電影音樂的人仍是小眾。除了不夠重視之外，畢成功還指出，為了趕去送審，很多電影剪輯完之后就沒時間弄配樂了，而電影項目中超期、超支的現(xiàn)象大量存在，所以在沒錢沒精力的情況下，電影配樂自然成了犧牲品。

 

    “大多數(shù)導(dǎo)演自己不懂音樂，完全憑感覺。 ”高曉松告訴記者，通常情況下，作曲人給什么樣的音樂，中國導(dǎo)演都會說“有點意思”，沒有明確的要求。畢成功認(rèn)為，出現(xiàn)這種情況是因為很多導(dǎo)演音樂素養(yǎng)不高，沒辦法用專業(yè)的音樂語言跟作曲人溝通，進(jìn)而導(dǎo)致所作曲子不能更好地和劇情結(jié)合。導(dǎo)演王小帥就向記者坦言，自己不太懂音樂，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的影片中也很少用到音樂。

 

    借鑒海外需要培養(yǎng)電影“音樂編輯”

 

    借著3D的東風(fēng)，十幾年前的一部老片《泰坦尼克號》又在大銀幕上狠賺了一把。很多影迷重新開始回味塵封已久的電影主題曲《我心永恒》（《My heart will go on》）。很難說是作曲家詹姆斯霍納成就了《泰坦尼克號》，還是《泰坦尼克號》成就了詹姆斯霍納。在好萊塢，像這樣互相幫襯的經(jīng)典案例并不少見，《辛德勒的名單》、《鋼琴家》、《時光倒流七十年》等電影配樂都堪稱經(jīng)典。

 

    曾跟美國和亞洲的團(tuán)隊都合作過的高曉松告訴記者，在美國，導(dǎo)演沒有權(quán)力定作曲人，都是制片人來決定。而在歐洲，作曲人是由導(dǎo)演來定，因為歐洲的導(dǎo)演音樂素養(yǎng)很高。高曉松舉例：“當(dāng)年蘇聰為《末代皇帝》作曲時，他是直接拿著五線譜去跟意大利導(dǎo)演貝納多貝托魯奇討論的，導(dǎo)演與他的交流也都直接在五線譜上完成，這一點中國導(dǎo)演是做不到的。所以說中國電影需要一個類似音樂編輯的職業(yè)，他們能把導(dǎo)演的意圖翻譯成作曲人和樂手們懂的語言?？梢哉f，這個角色是導(dǎo)演和作曲人之間的一道重要橋梁。 ”)